齐默尔曼、小泽征尔《李斯特 - 第一、二钢琴协奏曲、死之舞》 1988 [FLAC+CUE/整轨]

【古典音乐】齐默尔曼、小泽征尔《李斯特 - 第一、二钢琴协奏曲、死之舞》 1988 [flac+CUE/整轨]

专辑称号：Liszt - Piano Concertos No.1 & 2, Totentanz
演奏家：克里斯蒂安·齐默尔曼（Krystian Zimerman）
协奏乐团：波士顿交响乐团
批示：小泽征尔（Seiji Ozawa）
专辑气概：古典音乐、钢琴
刊行时候：1988
刊行公司：DGG
唱片版本：西德版

唱片编号：423 571-2

专辑先容：
这张专辑是钢琴家齐默尔曼与小泽征尔批示的波士顿交响乐团合作，演奏李斯特《第一、二钢琴协奏曲》、《死之舞》。齐默尔曼的演奏极为清刚强健，富于古典气质。钢琴家与乐团的合作把李斯特那种色彩鲜明、对照激烈所酿成的结果发挥得淋漓尽致，小泽征尔无私的投入，激起出灼热之情与齐默尔曼的化千斤力为绕指柔的演奏相互照映，让人感觉这音乐不能再被演奏成别的样子——固然这就是巨大演奏的特征。这张演、录俱佳的专辑获得《企鹅唱片指南》三星带花的评价。

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《降E大调第一钢琴协奏曲》S.124，作于1839年。此曲虽由四个乐章组成，可是各乐章必须不中断地持续演奏，而且各乐章的主题也必须相互间连结极亲近的关系。可以说，此曲有着自成一体的特别结构。在协奏曲中插入滑稽乐章而获得成功的，也许这是绝无唯一的一部了。总而言之，整部乐曲在结构上很是慎密而精密。可是各乐章的组成又都很是自在。这些特点，也许正是李斯特被众人视为是一个标准的“交响诗作曲家”的缘由了。

此曲对演奏者的钢琴技能有相当高的要求，没有深厚的功底，演奏者是没法归纳出光辉的艺术结果的。钢琴的各个声部里都充溢着李斯特音乐所独占的特征，不单与管弦乐充实地连结了对抗、对峙之势，甚至主奏钢琴具有充足压服管弦乐队的气力，这也唯一李斯特才能做到。

在此曲中，管弦乐的处置法不单奇妙，而且稳重，特别是当某种乐器合奏时，还出格让这一乐器显出它的“室内乐特征”来。此外，第三乐章还应用了协奏曲历史上罕有的三角铁，其奇妙而恰到益处的用法，给听众留下深入的印象。是以，这部钢琴协奏曲常被冠以“三角铁协奏曲”的别名。

第一乐章，庄重的快板，降E大调，4/4拍子，自在的奏鸣曲形式。一路头就由乐队的华彩强有力地奏第一主题，钢琴以富于富丽的乐句承接。自颤音起以音阶方式缓慢上升而竣事华彩后，小提琴又重现第一主题，钢琴承接。单簧管优美的旋律引出第二主题，双鐄管承接，接着是钢琴与小提琴对话展开主题。成长部，乐队强有力地奏第一主题，钢琴以这个主题动机作富丽而有用的半音阶性下降。主题在管乐器有一段华彩后，改由弦乐又有一段华彩。再现部钢琴以琶音纠缠，不再现第二主题，间接以钢琴半音阶性上升而竣事。

第二乐章，稍似慢板，B大调，低音弦乐装上弱音器，布满脸色地表示这个乐章的首要旋律片断，装弱音器的第一小提琴予以频频。钢琴展开夜曲型的旋律，成长成华彩，弦乐然后又是大提琴代替，钢琴与大提琴有应对。然后钢琴华彩，长笛吹出优美的副主题，由单簧管、双鐄管、大提琴、单簧管传递。

第三乐章，活跃的快板，降E大调，相当于调笑乐章。这一乐章奇妙天时用了三角铁，所以有“三角铁协奏曲”的名声，先是三角铁与弦乐应对，钢琴以调笑的随想加进来，长笛以颤音动机纠缠。然后钢琴华彩，转为生机勃勃的快板。

第四乐章，生机勃勃、雄壮的快板，降E大调，以木管乐器为主体，雄壮地奏出这个乐章的主题，铜管有力地奏第二乐章的大提琴动机，钢琴赐与富丽的应对。双鐄管在钢琴静态上奏长笛在第二乐章中展现的主题。木管乐重视新成长这个乐章的主题，钢琴以调笑方式加入落后步速度，进入更快再进入急板而竣事。

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《A大调第二钢琴协奏曲》S.125，作于1839年，此曲献给李斯特的门生布隆沙特。虽然这部作品也是交响音乐会的常演曲目，但远不及《第一钢琴协奏曲》那样风行。与《第一钢琴协奏曲》相比，这部协奏曲在音乐形象上比力细致而精美，也比力富丽，虽然在乐思和色彩的处置上也有一些激烈的对照，但更首要的还是抒怀性的身分，合奏钢琴与乐队之间相濡以沫，关系比力调和，不像在《第一钢琴协奏曲》中那样，合奏钢琴的声响极为宏大与突出，对照也比力间接而且很鲜明，形象上更具一种豪杰的特征，可是，清朗、悲观、积极与进取的精神是这两部钢琴协奏曲共有的特点。

此曲共6个部分：

1、确切始终稳定的慢板，A大凋，由木管乐器先温和又带奥秘地奏第一主题，钢琴赐与文雅的琶音，弦乐和长笛赐与变奏，钢琴继续赐与变奏并增加富丽色彩。圆号与双鐄管奏新的旋律片断后，钢琴呈示D小调第二主题。这个主题由管弦乐变奏处置，钢琴出色地成长到极端，半音阶缓慢下降。

2、确切冲动的快板，降D大调，弦乐强有力音型为伴奏，钢琴奏出有力的新主题，管弦乐有力地奏另一个新的主题。由降B小调转为E大调，加入钢琴，乐队与钢琴融合在一路冲动地成长这个主题，最初只剩下钢琴的琶音华彩。

3、中庸的快板，E大调，弦乐温和，脸色实足地呈示新主题，它实在是第二部分阿谁新主题的变形，低音弦乐以对位加入。钢琴以富丽的华彩，在大提琴陪衬下，又奏出富有向往性的新主题，与大提琴优美地纠缠。双鐄管在钢琴的优美静态上奏出这个部分新主题的变形，长笛承接后，酿成钢琴的华彩而竣事。

4、决然的快板，降D大调，在钢琴的强奏下，低音管与圆号，然后是中提琴与大提琴、小提琴，成长第一部分的第二主题，构成飞腾后钢琴介入，边暗示停止曲的节奏，边越发增强，以迈向下一部分。

5、雄壮而不太快的快板，A大调，类似于停止曲。铜管为旋律主体，钢琴的加入增加了富丽氛围，速度逐步加速，最初是钢琴零丁的华彩。

6、生机勃勃的快板，A大调，是全曲的颠峰。先是木管乐器与钢琴纠缠，经太短笛的活跃与钢琴以缓慢上行下行以后，双鐄管慎密停止，再传递给各乐器，钢琴进入，最初以回忆第五部分停止曲的节奏而了结。

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为钢琴和乐队所作的《死之舞》，乐章原稿写于1838年，在1849年完成，在1853年和1859年做了两次订正，题献给自己的半子汉斯·吉多·冯·彪罗。

此曲作于李斯特在意大利观光时代。听说是他在比萨的寺院墓地“纯洁之野”看到奥卡纳的壁画《死的成功》所得的灵感。此画描写代表死神的老太婆想把一群狩猎归途的艳服男女踩于脚下，而天使把一部分获救的运到天堂，另一部分没法拯救的则由恶魔运到火山上，送入熊熊猛火。此曲是中世纪陈腐圣歌《末日经》的变奏曲。《末日经》久长一向在罗马教会的弥撒中利用。共5个变奏，第一变奏为中庸的快板；第二变奏钢琴左手停止主题，右手奏六连音符；第三变奏活跃地，调笑曲气概；第四变奏慢板，钢琴以卡农的方式起头，接着有一段华彩，后速度加速至急板；第五变奏钢琴以赋格方式起头，接着有长大的华彩，然后酿成调笑的稍快板，钢琴在快速表达中构成富丽的结尾。

乐曲从钢琴弹出的强有力的“大怒”起头，尔后的五组变奏，都是设想力非常丰富，声响上色彩灿艳而结果奇佳的。这支乐曲一路头就是现代罗马教皇格利高利“最初审判日”的圣歌曲调，繁重有力，意味着死神来临的脚步。尔后，作曲家用这个曲调变奏出 26个悬殊的音乐形象，有的轻盈、活跃；有的庄重、稳重；有的光辉、光辉；有的诙谐、风趣；有的文雅、玲珑；有的粗鲁、拙笨……以此表达各类分歧的人，他们无一破例都在走向灭亡。作者的主题十清楚白：在灭亡眼前大家同等；非论贫富；非论妍媸；非论雅俗、非论信仰、非论品级和社会职位，大家或迟或早总有一死。

专辑曲目：
01. Piano Concerto No.1 in E-flat major S.124 - 1. Allegro maestoso
02. Piano Concerto No.1 in E-flat major S.124 - 2. Quasi adagio - Allegretto vivace - Allegro animato
03. Piano Concerto No.1 in E-flat major S.124 - 3. Allegro marziale animato - Presto
04. Piano Concerto No.2 in A major S.125 - 1. Adagio sostenuto assai - Allegro agitato assai -
05. Piano Concerto No.2 in A major S.125 - 2. Allegro moderato - Allegro deciso -
06. Piano Concerto No.2 in A major S.125 - 3. Marziale un poco meno allegro -
07. Piano Concerto No.2 in A major S.125 - 4. Allegro animato - Stretto (molto accelerando)
08. Totentanz (Danse macabre)
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