瑞鸣《琴迷歌剧夜》WAV/CUE

专辑称号：琴迷歌剧夜
专辑艺人：群星
刊行公司：瑞鸣音乐
出 版 社：中国科学文化音像出书社
ISRC：CN-A23-06-411-00/A.J6
刊行时候：2006年07月





在明天，歌剧艺术被推重至高雅而奥秘的高高殿堂之上，阶前微光闪灼的烛火，既腾跃着故去光芒的星点，也传递着某种不成言说的寥寂。但是，如果踏上前往，一步步，撩开重迭的纱幔，轻抚尘封的诗琴，空想重新置身这四百年中任何一小我声喧哗的剧院或沙龙，——那末，即可以隐约闻声那些欢笑和歌声，能够是庄重的，也能够是俚俗的，轻佻的；即可以模糊看见那些人物：姑娘玫瑰色的面颊，骑士的忠贞，游吟墨客的才思，还有那些，调皮的，游荡的，诡诈的，等等。衣香鬓影之间，却是和现代人们一样新鲜的生活图景，他们的兴趣、空想和热情以歌剧这样的宏丽方式，保存并感动后代。

所以有这么一张专辑，用器乐的方式重新归纳十二段歌剧史上最著名的篇章。这些篇章来自从18世纪到20世纪八位精采作曲家的十一首作品。究竟上，在挑选这些曲目时，我们并没有决心地去斟酌音乐史的概念，并非要四平八稳地论遍一切特出史册的大师和名作。意大利人的感性、滑稽和形形色色，法国人的纤细、唯美和略带夸张，德国人植根于强大哲学及文学根本上的抒怀严厉与超自然，还有俄罗斯和东欧的奇光异彩的民族乐派，都使人感应风趣而向往。不外，假如抛开了气概和门户，纯真地去挑选心目中最美好的歌剧旋律，却亦是使人愉悦的欣赏旅程。

在这样一张希冀令你愉快的小辑中，可以看见歌剧故乡两位最精采的伟人——威尔第的浪漫主义歌剧和普契尼的实在主义歌剧，用美不胜收的旋律表达着各自分歧的音乐理想。而比才用奇迹般的《卡门》，那部令尼采都看了几十遍推重备至的《卡门》，为法国歌剧赢得了崭新的声誉。还有，永久值得人致敬的莫扎特，他那部在古典歌剧时代就闪烁出人文光彩的《费加罗的婚礼》，至今还是使人俯视的天赋之作。而与《费加罗的婚礼》有着类似滑稽气概的《风骚孀妇》，则是匈牙利人雷哈尔为维也纳的轻歌剧带来的欣喜礼物。鲍罗丁的《伊戈尔王》和德沃夏克的《水仙女》，两位民族乐派的巨头使我们的歌剧宝库里，增加了浓郁的俄罗斯风情和捷克民歌原味。格甚温的浅显歌剧作品《波吉与贝丝》，甚至布满了爵士气概，几近可以视为今世音乐剧的先声。

十二段名章，如数家珍。对于酷爱歌剧的碟友来说，一定是最熟悉和爱好不外，以致已经网罗和宝藏了各类出色的版本；对于还没有凝听歌剧习惯的碟友，却能够由于说话和欣赏习惯而发生一定的心理间隔。而我们这张小辑，一定会让前者惊奇，后者亲热，由于它是用乐器来唱歌剧。乐器们在歌剧中，一向尽力地争取着自己脚色的戏份。史载，歌剧诞生之初，1600年敬献给法王亨利四世婚礼的《尤丽狄茜》中，仅仅用了四种乐器：一把里拉琴、一架羽管键琴和两把琉特琴。而蒙特威尔第在1607年的《奥菲欧》中，便用了36件乐器组成的管弦乐队，用分歧乐器别离表达剧平分歧的人物和场景。以后管弦乐器应用越来越丰富，到了十九世纪中叶瓦格纳的“音乐宗教”式的歌剧里，器乐则获得了史无前例的首要职位：离开了讴歌的曲谱还是是可以自力的管弦乐作品。二十世纪初，理查德.施特劳斯的歌剧《莎乐美》甚至被以为是一部附加声乐声部的交响诗。 可以说，管弦乐在歌剧中越来越重要的脸色功用，和歌剧旋律自己所具有的传唱性，使得我们此次将歌剧唱段器乐化的尝试酿成了能够。一切照旧是和谐的，美丽的，但同时又是新颖的，欣喜的。编曲者奇思妙想，在室内乐的基调上，跨越中西审美鸿沟，融汇古典微风行，用多样而极致的音乐思惟和手法，令歌剧名章抖擞使人惊奇的新彩。

小聆这张专辑，在阖目静神之间超出恼人的工具方说话隔膜，实在而逼近地感受音乐这人类共通的语汇所转达的真挚美感。这样简单的优美、轻松和抒怀，也许正是最接近歌剧愉悦心灵的本质呢。


曲目

01 阴沉的一天
02 你们可晓得
03 饮酒歌
04 卡门
05 仆人，请听我说
06 风骚孀妇
07 夏日时光
08 女人善变
09 月亮颂
10 今夜无人入睡
11 伊戈尔王
12 我亲爱的爸爸

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