喇叭花《 我的碟 My Disc》WAV+CUE

喇叭花 我的碟 “My Disc”
喇叭花唱片1994年发行的专辑
《我的碟》是喇叭花唱片于1994年发行的专辑。许多乐迷在选购音源CD机或音
频解码器
时都难免目迷五色，无从下手，那么有没有一盘能不借助于仪器就能试
出器材性能的试金石呢？回答是肯定的，由喇叭花唱片推出的《My Disc》又名
（我的碟）就是这样应该人手一张的猛碟，它不仅用于挑选音源，还用于整个音
响系统的甄别和最后的摆位调校以及煲机和练耳，被誉为发烧友人人必备的利器。


中文名：我的碟
外文名：My Disc
曲目数量：86 首
音乐风格：流行
唱片公司：直刻LP
发行地区：美国
发行时间：1994年
简介
在20世纪70年代至80年代初，有一家美国小型发烧录音公司在发烧界真
称得上是无人不晓，这家公司首创一种叫做“直刻LP”(direct-cut LP)的技术，
即录音时不经过母带做中介，而是直接将来自麦克风的信号输送到刻片机上，这
样生产出来的LP拥有最自然、最真实的音质效果，而且由于产量的稀少，这些
直刻LP成为发烧友梦寐以求的发烧珍藏品。现今存世的直刻LP，在拍卖市场上
均已被炒到天价，而这数十个“直刻”录音，几乎都被TAS天碟榜列入榜中，代
表了人类录音技术达到的顶峰。以“直刻LP”技术名震天下的这家录音公司，
就是谢菲尔德实验室(Sheffield Lab)，俗称“喇叭花”公司。
如何使用《我碟—Sheffield/A2TB测试碟》 田卫平译
在美国Sheffieldlab 公司出品的《我的碟》（My Disc），（the Sheffield/A2TB
Test Disc）的封面上，制作人写着：“一张评估音响器材、听音环境及听音能
力的测试碟”。的确，这是一张音响发烧友不可缺少的用于进行全面音响测试的
工具碟。这张光碟包括音乐测试和技术测试。音乐测试部分选择了几种音乐式样，
这样几乎每个人都可找到一种音乐形式来适合个人的口味。技术测试部分录制了
各种测试方法及测试信号，这样会排除很多变量对音响系统全面表现所带来的影
响。这张测试软件包括了一些特殊信道，使你在使用或者不使用专业测试设备的
情况下都能分析音响系统的表现．个别信道只能在使用专业测试设备时使用，这
几个信道用一个手形符号标出。
即使你有专业测试设备，但你可能并不总是随身携带着，例如当你在一位朋
友家评估一套音响系统的时候，或在试音室里试听一套音响的时候。无论你是一
个音响发烧友还是一位音响专家，《我的光碟》都将是你最有用的软件。为了说
明这张碟的一些效果，制作人不得不在一些音乐信道中演示特殊方法。前六个信
道是从原版中直接数码输出。这些信号的用意是既有参考性又有一般性的听音评
估。
下面将每一信道的使用简要介绍一下。
音乐测试部分：
信道l  你可以辨别出很多与键盘乐器混合在一起的不同打击乐器的电平。注意
牛铃在整个过程中位置在领唱声的后下方。在1’12＂11寸，伴唱在唱“I got
troubLe”时，你是否听出全部六个人声?全部的人声和不同乐器是实时录音
(realtime)，你的音响系统应该表现出某种传神的临场感，仔细听!
信道2  在开始的30”的时间里，注意很好地区别两个键盘乐器独特的声音。然
后注意圆号进入时应在键盘的上方，全部声响垂直提升。在29”至42”期间你
能听到左方远处的鼓声吗?看看你的音响系统在1’13”时左声道是否可以恰当
地表现好小号。1’29"B"寸右声道的长号发出“肥厚”的低音。
信道3  这里录有普罗科菲耶夫的《罗密罗与朱丽叶》片段。你的音响系统应该
能够重新营造乐队围绕着你的半圆形音场。小提琴和大提琴在舞台前部，木管组
在舞台后部，最后面一排是位于高处的铜管乐组与打击乐器组。注意开始的20＂
内声音是如何在小提琴与大提琴之间从前到后地来回滚动。在舞台左角上方，清
晰的鼓点不时被管弦乐器打断。
信道4   注意在热闹错综的钢琴之中颤音琴的出现。听听声音的变化与过渡。
信道5  在这一信道，正如Sheffield的主席和主管工程师DongSax关于这一信
道所说的那样：“Shef·field 有自己的前级放大器和线性麦克风，真正出色的
传输。注意透明清澈的钢琴，自然而有余音的钹声和透明温暖的人声。Coles带
状麦克风接进一部GMI没有变压器的前级放大器。我对我们所完成的计划中所产
生的音响感到自豪。
”
信道6  你在这一信道听到的是一个实际的排演，所以能听到开始时的乐曲之外
的独奏练习。在57＂时，吉他均等地进入左右两个声道。你应该真正地感受到
立体声的分离度和环绕着乐器的现场感。在1’33”时，号角进入右声道。这段
录音录于1973年．你能发现一点儿结尾时逐渐消失的噪声。
器材测试部分：
信道7  这是一个在一20dB时的1kHz正弦波。这个信号作为参考电平，在使用
A/D 或D/A转换器时非常有用。一20dB是一个通常用于数码系统指示普通节目O
电平的标准。虽然也有选用一14dB这样高的参考电平．但一20dB是最常见的。
信道8  一个在OdB时的lkHz正弦波。此信号表示可被用于CD录音的最高电平。
信道9～18  频率响应的快速检验。这些信道既可用以评估耳机，也可用以评估
音箱的频率响应。虽然信号是正弦波．但它们发出的是乐音．而且它们的有效频
宽是一个满八度音程。发声的目的是最大程度地减少与纯正弦波并存的驻波的影
响。每一信道以一个1kHz的参考音开始．参考音持续1"．鸣响持续3"。在一套
理想的系统中．所有频率的呜响在与1kHz的参考声相比时．应有相匹配的响度。
顺序是：
信道9 20HZ
信道10 62HZ
信道11 l25HZ
信道l 2 250HZ
信道1 3 500HZ
信道14 2.5kHZ
信道l 5 5kHZ
信道1 6 10kHZ
信道1 7 15kHZ
信道1 8 19kHZ
信道1 9 这一信道录有一个男人从1数到25的声音。虽然我们可以通常用听音
乐的办法来评估音响系统．但对一些人来说这是困难的。我们是人，所以了解人
的声音。虽然你可能不知他在说什么．但你的音响系统会让你相信他就在你的屋
子里。即使人声频带没有乐器那样宽．你也将会发现声音真实的重要性!为了把
音染降至最低，制作人用了B&K麦克风．麦克风离发声人很近．录音房间的扩散
性很好。反复播放这一信道．你在房间中来回走动．这样很容易评估出语音范围
的平坦和语言的清晰度。
信道20 右声道鉴定信道。
信道21 左声道鉴定信道。
信道22此信道是用于快速检验左、右声道极性的．当声音发出时相位是正确
的．音像聚集于音场中央。当发声人说：“I am OUl of phase”时，声音应扩
散．缺少聚焦，缺少低频反应。如果你的音响系统刚好相反，说明左、右声道有
极性接反的情况。
信道：23、24 适用于专业测试仪器，从略。
信道25这一信道录有三个人位于音场左、中、右三个位置的发声。如果你的音
响系统不能准确确定发声位置．则不能正确还原立体音像。
信道26这个信道与上个信道有一样的作用，不同之处是三个人同时发声。虽是
三人同时发声．但你的音响系统可不应该把他们“混为一谈”．应能够清晰地鉴
别他或她的位置。你还应该能够从三个说话的人声中听懂每一个人正在说些什么。
不过对不懂英文的人来说，则无法测试三个人各讲的是什么内容。
信道：27—32：这几个信道用特殊的音乐方式来评估横向音场的定位。
信道27这一信道是按通常的双声道立体声录制的。
信道28在这一信道中．声音变为单声道(mono)形式(L+R)，此时的音场完伞崩
塌．左、右音箱消失．音箱应该在音场中央显现。
信道29单声道信号转向左声道，此时音像应不改变聚焦的清晰、音质、平衡．仅
仅是音像转移到左声道。
信道30音像回到中央以便比较，音质仍不应改变。
信道31单声道信号转移到右声道，当然，只有音像位置的变化，其他都不改变。
信道32信号还原到立体声方式，全部音场重新显现，并且音量、平衡、音质没
有改变。
信道33这一信道是一个45＂的在通常转换电平录音的音乐样板，它用以与下面
34～40 信道进行对比参考。后面每一个信道的录音电平以一10dB递减。在论证
D/A 转换器的质量时，这是一个很好的测试。在一套优秀的系统中，即使是第40
信道的一70riB，你也能清晰地听到。
信道34—10dB电平
信道35—20dB电平
信道36—30dB电平
信道37—40dB电平
信道38—50dB电平
信道39—60dB电平
信道40—70dB电平
信道4l这个信道是无声信道，理想的还原应是完全无声。可用于评估音响系统
或组件的噪声。
信道42适用专业仪器测试，从略。
从43信道开始，你应该注意你音响系统的音量控制
信道43 20Hz到20kHz关连粉红噪音信号。完全一样的声音在每个声道出现。
信道44 20Hz到20kHz非关连粉红噪音信号。在平衡多声道立体系统时，最好的
办法是比较关连(单声道)和非关连(立体声)噪音。如果听音位置距音箱之间不是
等距离的，用这两个测试信号来调试可以获得最佳效果。
信道45这一信道意图在于说明分贝的概念。很多音响发烧友并不了解IdB的音
量应该是多大。1dB是十分之一贝尔(Bell)，IdB通常被认为是电平变量的最小
单位，这个变量单位是容易被每个听者察觉到的。此信道以IdB的电平变量递进。
粉红噪音以每3”提升。IdB的方式递进。注意每步递进的实际变化并非常小，
但总的电平增加则是显而易听的。
信道46这个信道与上一信道相似，只是这个信道有四个递进台阶，每一台阶递
增3dB。
信道47～56这些信道从25Hz开始，是已被过滤成连续的1/3倍频程的粉红噪音。
以下每一信道包括3个1/3倍频程．构成一个倍频程。
信道号中心频率：
信道47： 25 31.5 40
信道48： 50 63 80
信道49： 100 125 160
信道50： 200 250 315
信道5l： 400 500 630
信道52： 800 1k 1.2k
信道53： 1.6k 2k 2.5k
信道54： 3.15k 4k 5k
信道55： 6.3k 8k 10k
信道56： 12.5k 16k 20k
这些滤波频带在测定音响系统总体平衡时非常有用。这些频带在最后的听音评估
中也很有用。当重现这些频带时，犹其是在最高频带，音响系统会在音场中央重
现每一频带，最后系统将随着高频的提升，产生越来越清晰坚实的立体声音像。
信道57此信道包括一个20Hz～20kHz的连续乐音，用以主观评估听音音域总体
声学响应的平顺。这是剔除了驻波的连续扫频声，包括了从20Hz～20kHz的全频。
任何能发觉的峰或谷在这个信道中将会是明显的。
信道58此信道专用于快速主观评估低音单元。这是一个从100Hz～20Hz的乐音。
一套好的系统在这一信道最后的20Hz重播时，声响应该是结实的。
信道59这个信道包括从10Hz～99Hz的频率。每一频率持续5秒钟。如果你的
CD 机能显示索引数码，每一索引数码代表着10Hz的增量。
①10～19Hz②20～29Hz
⑨30～39Hz④40～一49Hz
⑤50～591-Iz⑥60～69Hz
⑦70～79Hz⑧80～891-Hz
⑨90～99Hz
这些低失真正弦波对评判低频驱动力，评估听音室的驻波及测试蜂鸣声和喀啦声
将会是很有用的。
信道60～62这几个信道都包括一个很平坦的、低失真的频率扫描，用以测试电
子组件的频率响应。其目的并不在于评估声音，因为声反射或驻波会引起干扰。
信道60扫描频率为20～200Hz
信道61 扫描频率为200～2kHz
信道62 扫描频率为2kz-20kHz
信道63这一信道包括标准的A音(440Hz)，可以作为一个参考用以检查你的CD
机转速的准确性——如果你怀疑速度有问题的话。
信道64这是一个100Hz的爆发声，每两次爆发间的功率是爆发时的1%。这个信
道可用于检查功放、音箱的动态特性，特别是功放的瞬态输出功率。
信道65 这个信道与64信道相似，只不过频率变为1kHz。
信道66 频率变为10KHz，当心!这个信道容易损坏高音单元!请注意音量控制。
信道67、68适用于专业测试仪器，从略。
信道69 这个信道包括原初录音的全动态，用来作为下个信道的音乐参考信道。
此信道和下一信道也可用于检查峰值表的精度。在重播此信道时，注意你功放上
电平指示表上最高的读数显示。然后不要改变音量，去与下一信道表的读数相比
较。如果两个读数不一致，则说明你的表没有能力足够迅捷地反应瞬态信号。
信道70这一信道是动态参考部分，与上一信道是完全相同的峰值电平录音。可
它是已经被压缩了的动态。压缩动态的方法在现代录音技术中非常普遍，它可使
录音显得声大。如果此信道比上个信道听上去效果好，那么，你的音响系统可能
缺乏功率和动态表现力去再现最好的发烧录音中的瞬态信号。
信道71 此信道用来测试你的音响系统的失真特性。71信道是作为后面信道的参
考，失真为O．03%，后面的每个信道失真量以10dB为单位增加。如果你有一个
失真分析仪，你可检查它的校准，因为下面信道的失真量是很精确的。当然，如
果你的CD机噪声很大，或者你的D/A转换器很美，THD+N会影响测试读数。如
果你没有失真分析仪，你可用这些信道作为面罩测试。“面罩”的概念是简单的。
在低电平开始，增加失真量直到它刚能被听出。如果你不知道失真的声音是什么
样，可以先听听76信道，因为76信道是实实在在的10%失真．就是在差劲的音
响系统上重播，任何人都能听得出。失真是轻微的嗡嗡声与纯音的混合，如果你
不能区别任何信道之间的不同，你的音响系统失真是严重的，超过10%，或者更
不幸的是你的听力太差!如果音响系统质量很高，发出的是正弦波信号，那么大
部分人可以轻易地听出1%的失真量。
信道72失真O．1%
信道73失真O．3%
信道74失真1%
信道75失真3%
信道76失真10%
信道77～82这些信道与前几个信道是同一种测试，不同之处是测试信号换成了
音乐。用音乐作测试的时候，在一套好的音响系统中．一些人能听出3%的失真，
但对1%的失真量来说，绝大部分的听者很难辨出。而对10%的失真来说，大部分
人都能听出明显的失真。
信道83这个音乐信号没有加入延迟，意在作为下个信道的参考。音乐重播质量
与到达时间有很重要的关系。
信道84此信道的音乐是一个群时延的示范，比较上个信道，这一信道有延迟失
真。
信道85最后这两个信道中我们可以欣赏到制作人在汽车大赛赛场录制的大音场
效果。此信道中一辆赛车以每小时220公里的速度从你面前飞驰而过，另一辆赛
车在左边启动后飞驰而去。这一信道可用来测试音响系统的横向音场。

信道86这个信道中录有音场各个方向的延伸效果，可以用来测试音场的深度与
广度。

在用这86个信道测试完了你的音响系统之后。你可能会有二种心情。一种
心情是满心欢喜，因为你的音响系统能重播出低至30Hz的低频，能够准确地定
位音像，能够区分3%失真与1%失真的差别……。另一种心情是沮丧失望，因为
你的音响系统无法重播6kHz的高频，无法再现庞大的动态,无法辨别细微的细节，
无法区分3%失真与1%失真的差别。更有甚者，你的音响系统价值数万元，但你
仍无法区分1%失真与3%失真的差别，你的耳朵太差!所以你就此打算“摔机割
耳”!但是．请你冷静下来，因为即使几十万元级的音响系统也不能百分之百地
完美地重播此碟的所有信道。
专辑曲目
01 The Power Of Seven / Stranger In My Bed 03:49
02 Thelma Houston / Dish Rag 03:34
03 Los Angeles Philharmonic / Dance Of The Knights - Prokofiev 02:09
04 Adam Makowicz With Phil Woods / Dirty Blue 03:41
05 Michael Ruff / Wishing Well 05:35
06 Lincoln Mayorga & Distinguished Colleagues / Lincoln Mayorga &
Distinguished Colleagues - Vol. III -
Dock Of The Bay 02:48
07 1 Khz Sinewave At -20 Dbfs 01:03
08 1 Khz Sinewave At 0 Dbfs 01:03
09 20 Hz One Octive Warble 00:04
10 62 Hz One Octive Warble 00:04
11 125 Hz One Octive Warble 00:04
12 250 Hz One Octive Warble 00:04
13 500 Hz One Octive Warble 00:04
14 2.5 Khz One Octive Warble 00:04
15 5 Khz One Octive Warble 00:04
16 10 Khz One Octive Warble 00:04
17 15 Khz One Octive Warble 00:04
18 19 Khz One Octive Warble 00:06
19 Person Counting From 1 To 25 00:43
20 Right Channel Identification 00:05
21 Left Channel Identification 00:06
22 Relative Polarity Between Left & Right Channels 00:13
23 Polarity Pulses 00:58
24 1 Khz Sinewave With Bottom Half Clipped 01:03
25 3 People Describing Position On Sound Stage In Stereo 00:32
26 Same As Except Talking Simultaneously 00:14
27 Music For Evaluating Accuracy And Focus Of Sound Stage In Stereo 00:11
28 Same As Except In Mono (L + R) 00:10
29 Same As Except Sent To Left Channel Only 00:09
30 Same As Center 00:10
31 Same As Except Sent To Right Channel Only 00:09
32 Same As Center 00:17
33 Music Recorded With Normal Transfer Level Of 0 Db 00:45
34 Music Recorded Withl Transfer Level Of -10 Db 00:45
35 Music Recorded Withl Transfer Level Of -20 Db 00:45
36 Music Recorded Withl Transfer Level Of -30 Db 00:45
37 Music Recorded Withl Transfer Level Of -40 Db 00:45
38 Music Recorded Withl Transfer Level Of -50 Db 00:45
39 Music Recorded Withl Transfer Level Of -60 Db 00:45
40 Music Recorded Withl Transfer Level Of -70 Db 00:42
41 Recording Of Digital Black Or 0 Bits 01:00
42 High Frequency Low Level Alternating Between 0000 & Ffff 00:35
43 She Disc / Correlated Pink Noise 20 Hz To 20 Khz 01:03
44 Uncorrelated Pink Noise 20 Hz To 20 Khz 02:01
45 Pink Noise Raised In 1 Db Steps Every 3 Seconds 00:23
46 Pink Noise Raised In 3 Db Steps 4 Times 00:15
47 1-3 Octive Pink Noise At 25 - 31.5 - 40 Hz 00:31
48 1-3 Octive Pink Noise At 50 - 63 - 80 Hz 00:29
49 1-3 Octive Pink Noise At 100 - 125 - 160 Hz 00:29
50 1-3 Octive Pink Noise At 200 - 250 - 315 Hz 00:30
51 1-3 Octive Pink Noise At 400 - 500 - 630 Hz 00:29
52 1-3 Octive Pink Noise At 800 Hz - 1 - 1.2 Khz 00:30
53 1-3 Octive Pink Noise At 1.6 - 2 - 2.5 Khz 00:29
54 1-3 Octive Pink Noise At 3.15 - 4 - 5 Khz 00:30
55 1-3 Octive Pink Noise At 6.3 - 8 - 10 Khz 00:29
56 1-3 Octive Pink Noise At 12.5 - 16 - 20 Khz 00:32
57 20 Hz To 20 Khz Continuous Warble 00:37
58 100 Hz To 20 Hz Warble For Subwoofer Evaluation 00:40
59 Individual Frequencies From 10 Hz To 99 Hz 07:33
60 Flat Low Distortion Sweep From 20 - 200 Hz 00:24
61 Flat Low Distortion Sweep From 200 Hz - 2 Khz 00:16
62 Flat Low Distortion Sweep From 2 - 20 Khz 00:19
63 Contains The Musical Note A (440 Hz) 00:33
64 100 Hz Tone Burst With Duty Cycle Of 25% 01:04
65 Same As Except At 1 Khz 01:04
66 Same As Except At 10 Khz 01:04
67 100 Hz Square Wave 00:33
68 Same As Except At 1 Khz 00:33
69 Full Dynamics Of The Original Recording 01:03
70 Compressed Version Of With Same Peak Level 01:03
71 Tone With 0.03% Distortion 00:13
72 Same As , Except With 0.1% Distortion 00:13
73 Same As , Except With 0.3% Distortion 00:13
74 Same As , Except With 1% Distortion 00:13
75 Same As , Except With 3% Distortion 00:13
76 Same As , Except With 10% Distortion 00:13
77 Music With Distortion Of About 0.03% 00:33
78 Same As , Except With 0.1% Distortion 00:33
79 Same As , Except With 0.3% Distortion 00:33
80 Same As , Except With 1% Distortion 00:33
81 Same As , Except With 3% Distortion 00:33
82 Same As , Except With 10% Distortion 00:33
83 Musical Selection With No Added Delay 01:44
84 Same As With 7 Ms Of Group Delay Below 100 Hz 01:44
85 Standing Between Penske\'s Pits And Main Straightaway 00:38
86 Short Walk Down Pit Row Of Race Car 02:31

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